Klipsch je jednou z nejznámějších značek reproduktorů v historii hi-fi – zejména ve Spojených státech, ale i v Evropě. Značku založil Paul W. Klipsch, inženýr zajímající se o rádiovou technologii, akustiku a účinnost reproduktorů. Jeho cílem byl reproduktor, který by dokázal reprodukovat rozsah živé hudby s minimálním zkreslením a efektivním využitím výkonu zesilovače. Tato myšlenka vedla ke vzniku Klipschornu, rohového reproduktoru s hornovou hlavicí, který byl uveden na trh v roce 1946 a jehož vliv je v řadě Klipsch patrný i o 80 let později. 

Příběh Klipsche začíná Paul Wilbur z Klipsche, který se narodil v roce 1904 v Elkhartu v Indianě, ale vyrůstal v El Pasu v Texasu. V mládí stavěl rádia, zkoušel radiotechniku, experimentoval se sluchátky a v praxi se začal zajímat o reprodukci zvuku. Toto pozadí se později odrazilo v jeho návrhu reproduktorů. Reproduktor pro něj nebyl primárně kusem nábytku ani designovým produktem, ale elektroakustickým systémem, jehož provoz musel být zdůvodněn měřeními a principy akustiky.

Rané experimenty Paula W. Klipsche se týkaly rádiové technologie a reprodukce zvuku. V 15 letech provedl akustický experiment s malým reproduktorem, sluchátky Brandes a kartonovou trubicí a amatérské radioamatérské vybavení patřilo do stejného technického zázemí.

Nápad na roh vznikl „náhodou“

Klipschův klíčový poznatek se týkal účinnosti trychtýřového reproduktoru. Trychtýř efektivněji přizpůsobuje pohyb reproduktorového prvku okolnímu vzduchu, což umožňuje produkovat více zvuku se stejným elektrickým výkonem. V praxi to znamenalo větší citlivost, menší potřebu vysokého výkonu zesilovače a menší pohyb prvku. Podle Klipsche to také znamenalo menší zkreslení.

30. léta 20. století byla pro Klipsche dobou objevů. Nebyl tehdy výrobcem reproduktorů, ale elektrotechnikem, který získal zkušenosti v průmyslu, rádiové technice a akustice. Pracoval mimo jiné pro General Electric a později v Chile pro Anglo-Chilean Consolidated Nitrate Corporation. V Chile se jeho zájem o trychtýřové reproduktory posílil praktickými poslechovými zkušenostmi. Klipsch porovnal svůj vlastní rádiový reproduktor s trychtýřem s kuželovým reproduktorem svého přítele a všiml si, že trychtýř dokáže při stejném výkonu produkovat více zvuku. V době, kdy byl výkon zesilovače omezený, nebyla účinnost reproduktorů vedlejším problémem, ale ústřední součástí celého zvukového systému.

Později, na Stanfordské univerzitě, Klipschovo myšlení nabralo další důležitý rozměr. Zaslechl poznámku, že reproduktory zní lépe v rohu místnosti. Klipsch to neviděl jen jako tip na umístění, ale jako akustickou příležitost. Pokud stěny a rohy místnosti ovlivňovaly výkon reproduktoru, mohly být použity jako součást designu reproduktoru.

Tato pozorování začala formovat základní myšlenku pro Klipschorn: rohový reproduktor, kde problémem není místnost, ale součást basového reproduktoru. Řešení zůstalo nejen obecnou myšlenkou, ale postoupilo i na úroveň patentu. Klipschův raný patent US 2 310 243 s názvem „Horn for look-speaker“ byl podán v roce 1940 a udělen v roce 1943. Týkal se skládané konstrukce rohového reproduktoru, kde akustická délka rohového reproduktoru byla vsazena do kratší fyzické struktury. To bylo zásadní, protože hlavním problémem basového reproduktoru vhodného pro domácí použití byla velikost.

Klipsch si později nechal patentovat řešení pro umístění v rohu. US 2 731 101, „Hlasitý reproduktor“, popisoval reproduktor, u kterého stěny místnosti fungovaly jako součást konstrukce rohového reproduktoru. To přímo souviselo s principem rohového reproduktoru Klipschornu: reproduktor se nesnažil být nezávislý na místnosti, ale využíval místnost jako součást svého vlastního provozního principu.

Válka nás zavedla do našich rodišť

Druhá světová válka sice nezrodila myšlenku reproduktorů Klipsch, ale Paula W. Klipsche dovedla do bodu, kdy se z této myšlenky nakonec stala společnost.
Kromě vzdělání elektrotechnika měl také vojenské vzdělání pro výcvik důstojníků a americká armáda ho přidělila na jihozápadní zkušební polygon v Hope v Arkansasu.

Jednalo se o rozsáhlé vojenské zkušební místo, které vyžadovalo výstavbu, měření, dohled a praktické inženýrské práce. Klipsch se vypracoval na hlavního inženýra oblasti a jednoho z klíčových technických vedoucích.

Práce za války sice přímo nesouvisela s hi-fi, ale prostředí vyhovovalo Klipschovu myšlení. Na jihozápadním zkušebním polygonu se testovaly systémy a řešily technické problémy na základě měření. Zároveň Klipsch trávil svůj volný čas vývojem rohového reproduktoru s hornou, který se později stal Klipschornem.

Klipsch předvedl své rané řešení reproduktorů ve své důstojnické kajutě v Hope. Posluchači byli tak ohromeni přirozeností a dynamikou reprodukce, že ho povzbudili k zahájení výroby reproduktoru. Patentová základna se již budovala: v roce 1943 získal Klipsch patent na řešení zahrnující skládaný roh a v roce 1945 také patent na nízkofrekvenční sekci Klipschorn, která brzy spatřila světlo světa. Na základě těchto řešení založil v následujícím roce společnost Klipsch & Associates.

Hope se tak z pracoviště proměnila v Klipschův domov. Zpočátku se reproduktory vyráběly v malé plechové hale a v roce 1948 se provoz přesunul do staré budovy telefonní ústředny na Southwestern Proving Ground. Stala se první skutečnou továrnou, kanceláří a laboratoří společnosti.

Klipschorn – tady to všechno začalo

Prvním skutečným produktem společnosti Klipsch & Associates byl Klipschorn. Jeho konstrukce a princip fungování se zřetelně lišily od běžných domácích reproduktorů. Reproduktor byl navržen tak, aby byl umístěn těsně v rohu místnosti, a umístění v rohu nebylo jen doporučením, ale součástí fungování reproduktoru. Reprodukce basů byla založena na skládaném trychtýři, kde stěny místnosti fungovaly jako jeho prodloužení. Místnost tak nebyla jen místem, ale součástí akustické struktury reproduktoru.

Princip Klipschornových trychtýřů se neomezoval pouze na basy. Reprodukce basů byla založena na velkém ohnutém rohovém trychtýři, ale střední a vysoké frekvence byly také reprodukovány prostřednictvím vlastních trychtýřových struktur. To bylo nezbytnou součástí vysoké citlivosti reproduktoru a řízené směrovosti. Cílem Klipsche bylo udržet vysokou účinnost a nízký pohyb prvků v co nejširším frekvenčním rozsahu.

Řešení mělo jasný cíl. Zlepšením účinnosti mohl reproduktor produkovat vysoký akustický tlak s menším výkonem zesilovače a menším pohybem měničů. Podle Klipsche to přímo souviselo se snížením zkreslení. Čím méně se měniče musely pohybovat, aby vytvořily daný akustický tlak, tím lépe mohly fungovat.

Počátky výroby byly skromné. První středobasové a výškové rohy se vyráběly v plechové hale a první basové skříně Klipschorn byly vyrobeny s pomocí místního tesaře a firmy Baldwin Piano Company. V roce 1948 se provoz přesunul do staré budovy telefonní ústředny v Southwestern Proving Ground. V přízemí se nacházela kancelář a výzkumná místnost pro akustiku a v suterénu se nacházela výroba reproduktorů. Vysoký suterén budovy a ruční výtah byly vhodné pro montáž velkých reproduktorů.

Klipschův praktický humor ilustrovalo jeho rané sériové číslování. První Klipschorn vyrobený v této budově měl sériové číslo 121, protože k číslům byla přidána stovka, díky čemuž mladá společnost zvenčí působila o něco větším dojmem.

Klipschorn se stal modelem, kolem kterého byla vybudována velká část identity reproduktorů Klipsch. Jeho výjimečná dlouhověkost ukazuje, že toto řešení nezůstalo jen raným experimentem, ale stalo se součástí trvalé tradice společnosti.

Heresy, Cornwall a La Scala – budoucí klasika

Klipschorn byl pro Klipsch výchozím bodem, ale nebyl vhodný pro všechny situace. Byl velký, vyžadoval umístění v rohu a byl postaven na velmi specifickém akustickém principu. Následující modely se proto zrodily z praktických potřeb: Klipsch musel přizpůsobit technologii horn různým prostorům, umístěním a způsobům použití.

Kacířství, zavedené v roce 1957 byl toho dobrým příkladem. Původně byl navržen jako centrální reproduktor v tříkanálovém stereo systému mezi dvěma reproduktory Klipschorn. Název vznikl ze skutečnosti, že Klipsch vyráběl reproduktor, který nebyl zrovna rohovým reproduktorem. Tato myšlenka byla v Klipschově vlastním světě téměř „herezí“ a tak model dostal své jméno: Heresy.

Heresy se brzy proslavil i mimo Spojené státy. Na světové výstavě v Bruselu v roce 1958 byl použit jako centrální reproduktor mezi dvěma reproduktory Klipschorn v rámci americké hi-fi výstavy. Následující rok byly Klipschorn a Heresy představeny také na Americké národní výstavě v Moskvě, kde byla uprostřed studené války prezentována americká technologie. Díky tomu se reproduktory Klipsch brzy dostaly na mezinárodní scénu.

Cornwall následoval v roce 1959Byl vyvinut jako plnohodnotný středotónový reproduktor, který se vešel mezi dva reproduktory Klipschorn, ale stal se také samostatným modelem reproduktoru. Název odkazoval na umístění: reproduktor mohl být umístěn buď v rohu, nebo u zdi. Cornwall kombinoval středotónový a výškový reproduktor s hornovou technologií s tradičnějším basovým řešením, díky čemuž byl pro domácí použití flexibilnější než Klipschorn.

Společnost Cornwalls také nabízela verze se středotónovými a výškovými reproduktory umístěnými svisle na straně basového reproduktoru. Pozdější a současné modely Cornwall mají reproduktory umístěné vodorovně nad basovým reproduktorem. To je částečně důkazem designu Cornwallu v jeho raných letech, ačkoli základní myšlenka zůstala stejná: středotónové a výškové reproduktory s vysokým obsahem hornů v kombinaci s velkými, reflexně uzavřenými basy.

La Scala se zrodil v roce 1963 z jiné potřeby. Původně byl navržen pro kampaň kandidáta na guvernéra Arkansasu Winthropa Rockefellera, který potřeboval efektivní a výkonné systémy veřejného ozvučení. Název modelu odkazoval na milánské divadlo Teatro alla Scala. Ačkoli byla La Scala původně určena pro projevy a použití na různých akcích, později se stala klasickým modelem pro domácí hi-fi.

Belle Klipsch představena v roce 1971 byl kultivovanějším a nábytkem připomínajícím příbuzným divadla La Scala. Byl pojmenován po první manželce Paula Klipsche, Evě Belle. Belle je součástí historické řady Heritage společnosti Klipsch, ačkoli v současné řadě Heritage není.

Tyto modely tvořily jádro tradice Klipsch Heritage. Klipschorn, Heresy, Cornwall a La Scala se používají dodnes a v současné řadě Heritage se k nim připojily Forte a Jubilee.

Forte představeno v roce 1985 přinesl vysokou citlivost Klipschu a středové a výškové reproduktory s hornovou energií do mnohem kompaktnějšího prostoru než větší modely Heritage. Jeho basové řešení používalo pasivní zářič, který umožňoval reproduktoru produkovat basy, které se na svou velikost rozšířily. Forte se stal jedním z nejúspěšnějších modelů Klipsch a později byl dále vyvinut do podoby Forte II. Návrat modelu jako Forte III v roce 2017 a současný Forte IV ukazují, že design Klipsch z 1980. let se také stal součástí trvalé tradice společnosti Heritage.

Klipsch Forte II pokračoval v původní myšlence Forte o „kompaktnějším“, ale výkonnějším reproduktoru Heritage. Model používal hornové reproduktory pro střední a vysoké frekvence s hornovou výškou a také pasivní zářič pro podporu reprodukce basů. Forte II byl také důležitý, protože představil středotónový hornový reproduktor Klipsch Tractrix, který se později stal jedním z široce používaných hornových řešení této značky.

Forte byl také důležitým modelem, protože v jeho pozdějším vývoji představil Klipsch hornu Tractrix. Středotónový reproduktor Tractrix použitý ve Forte II předznamenal směrovost, která se později stala ústřední součástí řady Klipsch. Tractrix označuje tvar horny, jehož cílem je kombinovat vysokou účinnost hornového reproduktoru s kontrolovanější směrovostí. V praxi je cílem přesněji nasměrovat zvuk do poslechové oblasti a snížit nežádoucí odrazy od povrchů v místnosti. Dnes se tvar Tractrix široce používá v reproduktorech Klipsch, a to i mimo řadu Heritage.

Také nahrávky dle podmínek řečníků

K historii firmy Klipsch se váže i méně známý vedlejší příběh. Na konci 50. let 20. století společnost založila divizi KlipschTape. Důvodem byl praktický problém: potřeba vysoce kvalitního stereo materiálu pro demonstraci Klipschhornu v době, kdy kvalitní stereo nahrávky nebyly široce dostupné.
Paul W. Klipsch a John Eargle koncertovali a nahrávali mimo jiné jazz, varhanní hudbu, sborová vystoupení a různé zvukové efekty. Tyto pásky byly prodávány maloobchodníkům a nadšencům hi-fi pro demonstrační účely. Projekt selhal a podle Klipsche v roce 1959 vedl ke ztrátě přibližně 10 000 dolarů, ale vypráví důležitý příběh o myšlení společnosti. Reproduktor nebyl samostatným produktem, ale součástí celého audio řetězce. Později, v roce 2011, byly některé pásky KlipschTape znovuobjeveny.

Divize KlipschTape byla krátkodobým nahrávacím podnikem společnosti Klipsch & Associates na konci 1950. let. Leták s programem varhanního recitálu Johna Earglea, který je na obrázku, ukazuje, že společnost pořizovala vlastní stereo nahrávky, aby předvedla své reproduktory v době, kdy byl kvalitní stereo materiál stále omezený.

John Eargle později pokračoval ve své vlastní kariéře jako významný zvukový inženýr a vývojář produktů. Pracoval mimo jiné pro JBL a během své kariéry získal ceny Grammy a Oscara.

Dělicí filtry a měření ve středu

Klipsch je často spojován s hornami, vysokou citlivostí a vysokou dynamikou, ale funkce reproduktoru není určena pouze hornou. Prvky s hornou, basové řešení a ozvučnice musí být také vzájemně elektricky sladěny. Zde hraje klíčovou roli výhybka: určuje, v jakém frekvenčním rozsahu jednotlivé prvky pracují, jak jsou jejich úrovně sladěny a jakou zátěž reproduktor působí vůči zesilovači.

V případě Klipsche to bylo obzvláště důležité, protože modely Heritage nebyly jednoduchými jednoprvkovými reproduktory, ale systémy sestavenými z několika různě zatížených částí. Například u Klipschornu byla reprodukce basů založena na skládaném hornu, zatímco střední a vysoké pásmo byly zvládány vlastními hornovými řešeními. Úkolem výhybky bylo propojit tyto části do funkčního celku tak, aby vysoká účinnost, směrovost a frekvenční odezva reproduktoru zůstaly pod kontrolou.

Paul W. Klipsch nepovažoval výhybku pouze za nezbytnou součást. Měl nejméně dva patenty, které se přímo týkaly výhybek. US 2 612 558, „Síť výhybkových filtrů“, pochází z roku 1952. Týkal se výhybkového filtru vícepásmového reproduktoru, tj. toho, jak jsou různé frekvenční rozsahy směrovány k různým prvkům. Patent je také zmíněn v patentových seznamech Paula W. Klipsche.

Starý výhybkový systém Klipsch ilustruje elektrickou stránku konstrukce reproduktorů. Konstrukce hornového reproduktoru definovala zvukový ideál značky, ale celá věc také závisela na sladění prvků, dělicích frekvencích, útlumu a zatížení reproduktoru zesilovačem.

Dalším klíčovým patentem byl US 4 237 340 s názvem „Dělicí síť pro optimalizaci účinnosti a zlepšení odezvy reproduktorového systému“. Jednalo se o pozdější patent vynálezců Paula W. Klipsche a Jamese R. Huntera. Patent se týkal dělicího filtru, který měl zlepšit účinnost a plynulost reproduktorového systému. Patent se mimo jiné vztahoval na autotransformátor a obvody, které přizpůsobují úrovně a odezvy různých prvků.

Výzkumná laboratoř postavená v roce 1980 v Hope byla pro Klipsch také důležitým krokem k systematičtějšímu vývoji produktů. Nová bezodrazová komora byla navržena v situaci, kdy se společnost dále posouvala k návrhu prvků, konstrukci ozvučnic a vývoji výhybek. Bezodrazová komora umožňovala měření reproduktorů v kontrolovaném prostředí bez vlivu odrazů v místnosti.

„Anechoická komora, 1982“, na které Jim Hunter měří frekvenční odezvu v Hopeově anechoické komoře. Podle publikace fotografii pořídil Gary Gillum a původně se objevila na obálce letního vydání časopisu Inside Arkansas z roku 1982.

Pro Klipsch se však nejednalo o typickou zkušebnu, protože vlajkový produkt společnosti, Klipschorn, byl navržen pro provoz v rohu místnosti. Paul W. Klipsch a Jim Hunter proto navrhli speciální řešení pro bezodrazovou komoru, které bylo patentováno: třítunové otočné dveře, které umožňovaly testovat i rohové reproduktory. S tímto uspořádáním se vztahoval patent US 4 387 786 „Uspořádání bezodrazové komory“, udělený v roce 1983.

Tlačítko „Krvavost“ a otevřený inženýr

Jedna z nejznámějších Klipschových historek se týká malého žlutého knoflíku. V 60. letech 20. století byl Paul W. Klipsch frustrován tvrzeními výrobců reproduktorů, která podle něj porušovala zákony fyziky nebo byla založena na nadsázce. To vedlo ke sloganu „Bullshit“ (Krvavé řeči) a reklamnímu konceptu „Ho Hum Another Major Breakthrough“ (Ho Hum, další velký průlom).

Klipsch začal distribuovat malá žlutá tlačítka v obchodech s hi-fi vybavením a na veletrzích. Myšlenka tlačítka byla jednoduchá: dalo se s ním blikat, když se řeč stala technicky neudržitelnou. Ačkoli je příběh humorný, vypovídá hodně o Klipschově myšlení. Nechtěl budovat značku pouze na obrázcích, ale kladl důraz na akustiku, měření a okrajové podmínky fyziky.

Tato upřímnost byla patrná i v Klipschově vlastní technické komunikaci. „Dope from Hope“ byla série technických bulletinů, které nepravidelně vydával, jejichž název odkazoval na Hope v Arkansasu, kde sídlila Klipschova společnost.

Bulletiny se zabývaly návrhem reproduktorů, jejich měřením, akustickými principy a praktickými otázkami reprodukce zvuku a byly určeny prodejcům, nadšencům a zákazníkům, kteří chtěli pochopit, proč Klipsch navrhl své reproduktory tak, jak je navrhl.

„Dope from Hope“ později také dostalo nový život. V roce 2023 oznámilo Klipschovo muzeum audio historie projekt na Kickstarteru, jehož cílem je shromáždit bulletiny Paula W. Klipsche „Dope from Hope“ do zhruba 300stránkové knihy v pevné vazbě. Projekt dobře ilustroval místo bulletinů v historii Klipsche: nebyly jen marketingovým materiálem, ale součástí technického odkazu Paula W. Klipsche.

Zpravodaje Dope from Hope si můžete přečíst také zde. Na webových stránkách Klipschova muzea audiohistorie, které byly sestaveny s použitím původních čísel série a souvisejících informací.

Také „profesionální hlas“

Značka Klipsch se zrodila kolem domácího reproduktoru Klipschorn, ale její základní technická koncepce se přirozeně hodila i pro veřejné ozvučení. Zatížení hornového reproduktoru, vysoká citlivost a vysoká hladina akustického tlaku byly užitečné v situacích, kdy reproduktor musel vyplnit velký prostor bez vysokého výkonu zesilovače nebo nekontrolovaného zkreslení.

To bylo obzvláště patrné v La Scale. Reproduktor, představený v roce 1963, byl původně navržen pro kampaň kandidáta na guvernéra Arkansasu Winthropa Rockefellera, který potřeboval pro projevy efektivní a silný zvuk.

V roce 1977 se Klipsch zaměřil také na profesionální zvuk a začal vyrábět velké reproduktory řady MCM pro turné, živá vystoupení a filmové použití.

Spojení s divadlem a PA zvukem částečně vysvětluje i pozdější pozici Klipsche v oblasti poloprofesionálních reproduktorů pro domácí kina, kde má velký význam vysoká dynamika, řízená směrovost a vysoká citlivost.

V roce 1978 obdržel Paul W. Klipsch Stříbrnou medaili Společnosti pro audioinženýrství za svůj přínos v oblasti konstrukce reproduktorů a měření zkreslení. Toto ocenění dobře vystihuje jeho postavení: Klipschova pověst nebyla založena pouze na produktech, ale také na akustickém výzkumu, měření a technické argumentaci.

Generační změna a éra domácího kina

V roce 1989 prodal Paul W. Klipsch společnost Klipsch & Associates svému bratranci Fredu S. Klipschovi a jeho manželce Judy. Výroba v Hope pokračovala, ale zaměření podnikání se přesunulo do Indianapolisu. Paul Klipsch zůstal zakladatelem a poradcem společnosti a pokračoval v práci na reproduktoru Jubilee.

Změna vlastnictví vedla ke změně názvu společnosti na Klipsch, LLC a zavedení nového loga, které odráželo posun od společnosti Klipsch & Associates, vedené zakladateli, k širší společnosti zabývající se spotřebitelským audiem.

V 90. letech 20. století se společnost Klipsch významně rozšířila na trh domácích kin. Produktové řady Synergy, Legend, Quintet, Reference a THX přivedly společnost k novým skupinám zákazníků v době, kdy se vícekanálové domácí kino stávalo stále běžnějším. Klipsch již nebyl jen výrobcem velkých reproduktorů Heritage, ale stal se mezinárodní značkou spotřebního audia.

Klipsch dnes

Dnes je Klipsch součástí společnosti Premium Audio Company (PAC). Řada se rozšířila daleko za hranice původního Klipschhornu: kromě reproduktorů Heritage zahrnuje řadu Reference, reproduktory pro domácí kina, soundbary, aktivní reproduktory, sluchátka, Bluetooth reproduktory a audiosystémy šité na míru automobilkám.

Historické spojení je však stále patrné v prvcích lesního rohu a samozřejmě nejzřetelněji v kolekci Heritage. Klipschorn, La Scala, Cornwall, Forte a Heresy se stále používají. A ačkoli konstrukce a komponenty byly v průběhu let modernizovány, základy jsou stále stejné jako před 80 lety.

V roce 2026 přenesl Klipsch historii do současnosti s uvedením limitované edice Klipschorn 80th Anniversary. Limitovaná edice 280 párů se vrací k původnímu dvoupásmovému designu Klipschorn, ale používá nové komponenty a aktivní DSP crossover. Součástí dodávky je i 180gramová vinylová deska KlipschTape, která spojuje tento model s nahrávací historií samotné společnosti od 50. let 20. století.

Novější směr je patrný u aktivních reproduktorů The Fives II, The Sevens II a The Nines II. Ty kombinují charakteristickou konstrukci horn od Klipsche se zesilovači, připojením HDMI eARC, bezdrátovým streamováním a ovládáním pomocí aplikace. Sevens II a The Nines II také disponují korekcí prostoru Dirac Live.

Klipsch se vyvinul z malé firmy snů a výrobce reproduktorů v mezinárodní značku spotřebitelského audia. Jeho nejznámější technické vlastnosti však nezmizely: zatížitelnost horn, vysoká citlivost a vysoká dynamika jsou s touto značkou stále spojovány, zejména u modelů Heritage, reproduktorů pro domácí kino a novějších aktivních reproduktorů.

Více informací: www.klipsch.com
Dovozce/zástupce ve Finsku:  Loud Group Ltd.

Další obrázky z historie Klipsche:
Archiv fotografií z Facebooku Klipschova muzea

Lähteet:
Klipsch: Časová osa a milníky Klipsche
https://www.klipsch.com/klipsch-milestones
Klipsch: Biografie zakladatele - Paul W. Klipsch
https://www.klipsch.com/founder
Klipsch: Heritage Premium Audio
https://www.klipsch.com/heritage-premium-audio
Klipschovo muzeum audiohistorie: Dope from Hope
https://www.klipschmuseum.org/dope-from-hope-2
Patenty Google: Patenty Paula W. Klipsche na reproduktor, hornu, výhybku a měření
https://patents.google.com/?inventor=Paul+W.+Klipsch